傍晚时分，京城电影学😩院，在教室的一个角落，聚集着四五个人，桌子上放着些稿纸，他们正在讨论着什么。?〔?
这种情况在电影学院很常见，学艺术的🞄👤学生都富有激情🍨，不是那种埋头苦学的类型。
他们会就⛸🟌🛫某部电影或者某个观点进行辩论🂺📴🟃，在教室、图书馆和宿舍里。
这几个人正是林晓玲和贾章柯组成的电影小组，此时离林晓玲和林子轩⚔👇的那次谈话已经过去了一个月的时间。
有了思路之后，林晓玲就把拍摄京城老太太和🌎♧外地女孩子的想法告☧🁵诉📦🝉了小组成员。
大家琢磨了一下觉得应该会有意思，通过租🇨🛉房把两个陌生人联系在一起，生活在同一屋檐下的房🃭🛃东和租户之间的故事，🝶也是这个时代的真实写照。
进入九十年代，外🇵出打😩工成了一🏶🞧🖦种潮流，流动人口逐年大幅增长。
以前大家向往沿海地区，花城🕏🈨🀺是他们的选，所以就有了《外来妹》，92年之后沪城进入了浦东大开时期，打工者多了一个选择。
在京🕣城，同样有🀪进城务工人🃇🕯员，这些人来到陌生的地方，租房就是头等大事。
无论是打工🜨还是求学，远离家乡，融入新的环境，生活中难免会产生矛盾，磕磕绊绊。
他们觉🆡👂得并不一定要按照老太太和女孩子这种模式来，而是💸应该用更为广阔的视野来讲述外地人和本地人之间的冲突，租房子是个不错的切入点。
学校里的学生往往喜欢指点江山，高谈阔论，一心想要描🂓🎓述整个变革的大时代🐈。🄟
这只是前期的讨🀪论，大家有了方向就去收集素材，也叫做体验生活。
剧本创作不是闭门造车，要深入生活，光有一个故事梗概还不够，还要填🚆👉充细节，这些细节来🐸🄩自真实的生活，而不是凭空想象。
有些电影一看就是假大空，是因为里面人物🇨🛉的行动和对话不符合生活，观众没有认同感😒🀳🀻。