其中最让人无语的一张，🉄连比例都失调了，只简单地画了几个部分，表明它的样式🈔♩是什么样的。
考虑到古代工匠的知识文化水平，这样的做法其实挺正常的，但这🖊连连天青那边的“图样”都远远不如，更别提许问基于现代思路理⚠💳🕷解的“图纸”了。
许问翻完这整个档案盒，其中画得最好的就是最上面🎡💨🔜那张，后面的越来越差，一幅标注了尺寸的也没有。
第🇻🝯二个档案盒里除了🟦🝮纸张类图纸以外，还多了一些画在木板上的。
画🇻🝯在纸上的图纸主要是给主家之类的甲方看的，木板上的图纸则是🖊留给工匠自己的。
目的不同，两者的表现🔶🅇形式也有着巨大的不同。
木板上的图纸更简单，但是更准确，上面出现了一些数字，基本上都是用木匠符号表现。最难得可🛵贵的是，其中出现了一些局部图，详解某个斗拱、某个檐角的造型与结🖆🐗构是什么样的。
不过就像骆一凡说的那样，所有的这⛳些图纸全部都是关于建筑的，几乎不见其它匠作。
最后，许问翻完了所有的档案盒，🐑对古代工匠的图纸水平有了一个大概的了解。
总地来说，相当初级。
这🇻🝯种初级不是体现在绘制水平上🕡的，关乎的是整体的理念。
现代人做工程，会先做方案、做预算⛳，把一切考虑周全之后再进行施工。所有的方案全部建立在已经确定的理论之上。
当🇻🝯然施工过程中不免还是会😅⚧出现很多问题🈟⛏🙘需要临时解决，但大概思路是这样的。
理论指导实践，这是不变的宗旨。
但无论是许问在班门世界的亲身经历，还是就他眼前这些图🖶🗉🙴纸所体现的，古代工匠重经验、轻理论，或者说，他们完全没有“理论”的概念，这也是古代理工方面的一个整体的通病。