“我14岁和家人去香江，第一次回来是79年，我记得当初参观京城电影制片厂拍👢摄🛕🜐《小花》的时候，我问剧组一天拍几个镜头，他们说拍四五个。
剧组人员反问我，我🀾🏯说我们一天拍五六十个镜头，他们就吓了一大跳，当时内地拍摄电🛕🜐影，无论是打光，还是镜头设置，都还是从前那套老路数，非常落伍，拍一部电影要耗费很长时间。”
三七分背头，梳得一丝不苟，银框眼镜，米色西装，李谦面前这位“香江电影教父”吴思源“老克勒”范儿十足，颇有些缅怀地回忆起当年回🔼内地的见闻。
李谦摇摇头，不置可否，“早年间国内人工成本很🎰🔮低，胶片舍不得浪🌍费，多花点时间，少浪费一点胶片，🍞🆇是很合适的做法。”
国内那时候工资多低啊🕏，而且制片厂大部分拿固定工资的，宁肯拍慢点，也不能多浪费胶片。
3💣📩：1，甚至个别被🀾🏯逼出来的导演能做到2：1的配片比，那个年代🌍常见的。
意味着每一个镜头，平🕏均最多只🎡有ng两次的机会。
而且胶片电影无法实时看到拍摄效果，没洗出来样片之前，谁都不知🌍道能不能过🍒。
那种情况，只能慢工出细活，上级给的胶片配额就那么🎫🔂多，宁愿慢点，多花时间，都不能🎣浪费胶片。
毕竟人工便宜。
被李谦反驳，吴思源也没有生气，依然是🌨🁧一脸随和，他接着说道，🎏“是啊，李导说的没🛕🜐错，那个年代的内地电影，特别认真，他们是真正把电影当成一件艺术品。
当年内地电影业尚属落后时，我就知道，香江电影未来的前途，一定在内地，如果没有内🎣地市场，香江电影的发展会很有限🁺🔡。
我们缺乏拍摄场地，拍武侠片拍到最后，发现香江郊区都起高楼了，没有🐐⚨地方取景了，而在内地，不仅有广阔的🍟电影市场，还有千姿百态的大好河山。
所以92年的时🌖候，我拍《新龙门客栈》的时候，就特地来内地找到了潇湘电影制片厂，合作拍摄，当时是在地处荒漠的敦湟一带拍摄。
那里条件非常恶劣，大风一来🈭🁤🇲，遮天蔽日，大家都没地方躲，只好手牵手面对面靠在一起，用背阻挡沙尘。”