所以，这三册书无论从图书的装帧、制作、推广上都留下了很多的遗憾。如今想来颇多感慨，那时的我就如一个家境贫寒的母亲，不得不让自己天姿过人的女儿穿着破旧的嫁衣走上礼堂，良多不忍，良多无奈。然而，正是这些🃔🗝🜩孩子们，却在布衣荆钗中绽放出了令人动容的风采，她们给了我声望，给了我读者的认可，给了我大家的爱。于是，当华音系列出到第二卷时，我已经是一个成熟的、可以全职创作的作者。这一切，都要归功于那些最初离家的孩子们。
可以说，华音系列给了我太多太多，让我所以成为步非烟。但她们，却依旧穿着褴褛的衣衫伫立于大家的目光下。这让我深感内疚—🛵♄—我对不起她们。
过去的几年中，我最初的出版方也曾向我提起过几🏛🚳次再版，我都一一拒绝了。我宁愿看着这三册并不完美的图书，渐渐在市场上绝版，看着读者们抱怨无法买到，也不肯妥协。我没有放弃她们，而是在耐心地等待，等待一个能真正弥补她☜⛶们的机会🗡。
对于她🏛🚲🗕们，我亏欠得太多，已经草率了一次，绝🄧⛨不能草率第🌽🄣二次。
恰好，当第一卷的最后一册《彼岸天都》完成的时候，我为她寻找到了一个可信赖的出版合作方，然后，将前两卷的文字一一修订，集结出版。
愿我最心爱的孩⚃子们以完美的姿态走上舞台，这便是华音系列结集再版的最重要的原因。
除了封面🌢🀰🀘和版式的统一外🗨🞌，再版时对内文也有了很多修订。
华音系列是一个百万字的长篇，预计有三卷八册（这还不🂇🌯包括外传），面世已有六年，构思、创作时间更是长达十余年。当我整理再版时，发现了《海🄧⛢🜆之妖》第一版序言最后的几行字：1999年8月第一稿。2002年7月第二稿。2004年5月第三稿。这些，还仅仅是成稿的时间，算上创作与构思，远远不止十年。
在这漫长的创作过程中，文字上肯定留下了一些漏洞与矛盾。比如《曼荼罗》中，姬云裳离开华音阁时间的误记，《天剑伦》中，日曜与相思应该认识彼此，以及其他时间和空间上🁗🅼的抵牾，都将在再版中统一修订。这必须感谢多年来为我找出这些漏洞的读者们，谢谢你们的细心与严格。
其次，考虑到第一卷和第二卷的🐧延续性，杨逸之和相思在塞上那段🇺🝨曾经共同经历、又被遗忘的岁月，也在第二卷中有了更多的体现。这些浮光掠影的回忆，将为这个宏伟的乐章增加了一丝缠绵悱恻的音符。
最后，在文字上，也弥补了许多当年不成熟的地方，让整个篇章更加圆融流转；更加入了一些关于华音系列设定的附录，完整地梳理通篇的背景，让大家能更快地把握这个宏大的世🁗🅼界。
修订的工作耗时几个月，漫长而🐧复杂🚒，在此要感谢我的责编海萍mm，当我一次次反复修订时，她都要将已经校对的稿子再改一次。每一次都以为是最后的改订了，但再看一遍，却往往又忍不住动手。即便如此，我亦丝毫不敢放松，反复参照年谱与设定，梳理这个庞大故事的🇧每一处细节。
我不知🏛🚲🗕道这♅🅼一次是否可以让这个故事称得上完美，但的确是我目前能做的最大努力。
最后，我必须感谢所有的读者。
自华音面世以来，千千万万的读者与我共同书写了这篇传奇。🗾♨他们为这个系列理出了年谱，制作了电子杂志、广播剧，配上了插图和四格漫画。至于书评和同人，更是数不胜数，有的一篇同人小说就超过了十万字，接近一本书的篇幅……