“我14岁和家人去香江🍌，第一次回来是79年，我记得当初参观京城电影制片厂拍摄《小花》的时候，我问剧组一天拍几个镜头，他们说拍四五个。
剧组人员反问我，我说我们一天拍五六十个镜头，他们就吓了一大跳，当时内地拍摄电影，无论是打光，还☐是镜头设置，都还是从前那套老路数，非常落伍，拍一部电影🈁要🎢💭耗费很长时间。”
三七分背头，梳得一丝不苟，银框眼镜，米色西🗛装，李谦面前⚦📩🝡这位“香江电影教父”吴思源“老克勒”范儿十足，颇有些缅怀地🚹😑回忆起当年回内地的见闻。
李谦摇🜾摇头，不置可否，“早年间国内人工成本很低，⛏🙙胶片舍不得浪费，多花点时间，少浪费一点胶🌥片，是很合适的做法。”
国内那时候工资多低啊，而且👠制片厂大部分拿固定工资的，宁肯拍慢点，也不能多浪费胶片。
3🍚：1，甚至个别被逼出来的导演能做到2：1的配片比，那个年代常见的。🅽
意味着每一🅇🄚个🐋♾镜头，平均最多👠只有ng两次的机会。
而且胶片电影无法实时看到拍摄效果，没洗出来样片之前，谁都🞨🖫不知道能不能过。
那种情况，只能慢工出细🍌活，上级给的胶片配额就那么多，宁愿慢🂠点，多花时间，都不能浪费胶片。
毕竟人工便宜。
被李谦反驳，吴思源也没有生气，依然是一脸随和，他接着说道，“是📮啊，李导说的没错，那个年代的内地电影，特别认真，他们是真正把🖩电影当成一件艺术品。
当年内地电影业尚属落后时，我就知道，香江电影未来的前途，一定在内地，如果没有内地市场，香🌥江电影的发展会很有限。
我们缺🜾乏拍摄场地，拍武侠片拍到最后，发现香江郊区都起高楼了，没有地方取景了，🃳🛹♫而在内地，不仅有广阔的电影市场，还有千姿百态的大好河山。
所以9🜾2年的🐋♾时候，我拍《新龙门客栈》的时候，就特地来内地找到了潇湘电影制🔬片厂，合作拍摄，当时是在地处荒漠的敦湟一带拍摄。
那里条件非常恶劣，大风一来，遮天蔽日，大家都没地方躲，只好手牵手面对面靠在一起，用🂃🌅背👦🗗阻挡沙尘。”