傍晚时分，京城电影学院，在教🍞室的一个角落，聚集着四五个人，桌子上放着些稿纸，他们正😲🅕在讨论着什么。?〔?
这种情况在🞤🖄电⛞🛥🞟影学院很常见，学艺术的学生都富有激情，不是那种埋头🛆苦学的类型。
他们会就某部电🚌影或🃬者某个观点进行辩论，在教室、图书馆🎴🕕和宿舍里。
这几个人正是林晓玲和贾章柯组成的电影小组，此时离林晓玲和林子轩🛆的那次谈话已经过去了一个月的时间。
有了思路之后，林晓玲就把拍摄京城老太太和外地女孩子的🎴🕕想法告🆄🌽🄦诉了小组成员。
大家琢磨了一下觉得应该会有意思，通过租房把两个陌生人联系🖚📇在一起，生活在同一屋檐下的房东和租户之间的故事，也是这个时代的真实写照。
进入九十年代，外出打工⚥📠成了一种潮流，流动人口逐年大幅增长。
以前大家向往沿海地区，花城是他👩们的选，所🄸🂒🎏以就有了《外来妹》，92年之后沪城进入了浦东大开时期，打工者多了一😓🀻个选择。
在京城，同样有进城务工人员，这些人来到陌生的地方，租房就是头等大🍩🔛事。
无论是打工还是求学，远离家乡🍞，融入新的环境，生活中难免🖿😜会产生矛盾，磕磕绊绊。
他们觉得并不一定要按照老太太和女孩子这种模式来，而是应该用更为广阔的视野来讲述外🏷地人和本地人之间的冲突，租房子是个不错的切入点。
学校里的学生往往喜欢指点江山，高谈阔论，一🜗心想要描述整🖿😜个变革的大时代。
这只是前期的讨论，大家有了方向就去收集素材，🏳🞆👹也叫做体验生活。
剧本创作不是⛞🛥🞟闭🚌门造车，要深入生活，光有一个🜗故事梗概还不够，还要填充细节，这些细节来自真实的生活，而不是凭空想象。
有些🚎💒👏电影一看就是假大空，是因为里面人物🝮的行动和对话不符合生活，观众没有认同感。