《卡波特》绝对是他演员生涯的分水岭，此后的他，参与了更多大🇴制作的电影，😙🁶当然也🂫👮🌋在参演影片的选择上有更多的话语权。
在演小丑前，霍夫曼酒店里闭关一个月后，悟到了这🕐个其实并不复杂的道理：“我是小丑，我是现实世界里一个活生生的精神扭曲的🍍📾人物。”
不能说编剧在这方面没有功劳，但要让一个角色在虚拟世界里的🗿♲🌖癫狂和现实世界里的合理之间找到一个准确的定位，就必须依托演员的天赋了。
把握角色心理，这种玄妙理论咱们就不讨论了，说点一目了然的，首先是声音，霍夫曼在酒店闭🈣⛰关一个月研究出的这把声音，与他这套表演方法如此贴切。这方面跟杰克·尼克🍼🍘尔森一比较就特别明显：老杰克用了漫画化的夸张表演，可声音的使用方法却一如往常。
这🉀🄐☙里说的声音，是指声线的🞅👭🌂变化，而不是梅姨和本·金斯利的那种口音变化。
小丑的声线，如上所说，是🞅👭🌂要在虚拟世界里的癫狂和🕐现实世界里的合理之间找到一个准确的定位。
他做到了。
小丑的笑声是如此诡异、颠狂和扭曲🅇哈，哈哈哈哈，哈哈哈哈哈哈🇴，哈哈哈，哈，哈，哦，咿，咿，啊哈，哈，呜，嘻，哈，哈。
还有就是动作，演员不是念台词的机器。演员需要在模拟🎃角色的心理状态后，适当地添加剧本上没有的东西，来让角色更丰满，更有魅力，这🟕🜿🇷就是需要小动作设计的🎗👊时候了。
他在演小丑在骚扰📲🞰🗳筹款聚会时见到瑞秋后的举止：“ell...🇴hello，beautiful！（喂！🚃美女）
他一边举起拿着匕首的右手向左边整理头发，同🌅☔⚱时伸出舌头舔了舔嘴唇，然后又理了理🂫👮🌋右边的头发。
其实你很难确定地说清楚这个小动作到底表达了什么意义，你甚至可以做出几十种解读，但重要的是，当你看到这一串小动作的🛵时候，你就获得了强有力的暗示：这个角色的举止是和常人不一样的。这一层重要🁭的铺垫，便使接下来那连篇累⛃牍、内容夸张的独白显得流畅而自然了，这就是动作设计的力量。
霍夫曼是将小丑的心理扭曲和疯🁫🈫狂演得出神入化，这给了他的对手小李子以极大的压力，不过小李子是在压力中感受到乐趣，一个强大的对手，反而引起他的兴趣，令他更加兴奋。
小李子在加入剧组时是骄傲狂妄之极的，一向独来独往，准时上班🇴🇴，准时下班，吃饭时自己一桌，吃完即回拖车里休息，至于对台词和彩排，那是更不可🍉🆐🎯能的事，他演技不错，记性又好，根本不会忘台词或跟不上戏，如果那位拍戏跟不上，浪费他的时间，他会非常生气。
所以其它人都在排练时，让人临时替这货排练，直至霍夫曼的表演，惊到了这货，霍夫曼的小丑，慌诞搞笑的身体里，藏着一颗扭曲疯狂的心，他的表演，是掩藏在面具之后，但是极具🈤张力和爆发力，杰克.尼科尔森的小丑是漫画式的怪诞和搞笑，而霍夫曼则是心里扭曲疯狂的普通人，一个外表正常，内心己经将近崩溃的疯子，如果没有小丑面🝽🐬🂽具，他早己疯了。