这也是国内的特色，那就是虽然体制有🌖的时候看起🐊♲🌔来很僵化，但很多时候又是轻轻松松的就能达到其他国家达🉢不到的目的
就像红高粱的上映，如果放在美国等国家，那像上映你就得等排片，院线安排你什么时候你就什么时候🕙，哪🕖怕你得了再大的奖，也不可能说把其他的电影挤开让你先上
可是，在国内就没问🞻🙖题，那边拿奖，这边立马就能安排放映，虽然做不到全国都上映，可是大的城市🏰🝮还是能最快速度拿到一定拷贝放映🞣🕼🎻的
巩利是主演，自然早就看过成片，在柏林的时候也没少看，她进电影院主要是为了和乔峰待着，在外边毕竟要在意别人的眼光，这时候又不开放，两人走得太近都会吸引来别人注视的目光，可进了电影院黑咕隆咚的，那就随🚉👧你想怎么样了，拉拉扯扯🅦🈵🂫，搂搂抱抱，只要不太高调引人注意就没问题
乔峰呢，则😮主😚🁹要是想感受下这个时候内地电影院的气氛，听听这时候的内地观众对红高粱是如何看🔐的
然后，当电影放到高粱地野合那场戏的时候，整个电影院都在⛧🜲🆁吸🁻气兴奋的惊呼
不管张一谋在电影里想🎪表达什么，普通🌖观众是不在意的，他们在意的是很俗的，比如这场高粱地野合
听着那些吸气连连兴奋的呼叫🂧👌，乔峰觉得对于这时候还很单纯的人来说，或许🈲高粱地的这场戏会是很多年轻男女的最初性🜌启蒙
谈到爱情，西方人说“给我一张床。”而中国人却说“距离产生美。”中国人向来是“羞答答的玫瑰静悄悄的开”，羞于说爱，跟别提性了。建国后的17年里，我国对文艺创作中的情爱意识是持排斥态度的因此我们看不到《红色娘子军》里吴琼花和洪常青的爱情；《战火中的青春》原本应该有🕪🌛爱情，却被活生生挤掉；而《早春二月》却因为有小资情调受到严厉批判。后世看这时候的电影人物，无论是林道静、王成，还是李向阳、李侠，尽管都是铁骨铮铮的英雄，但是由于缺乏感情描写，使得他们过于脱离现实，形象干枯，因而只能是浪漫主义式的英雄人物。在这17年里中国的爱情片几乎为空白。
改革开放后，中国人的情爱意识终于开始觉醒，但是依旧经历了一个十分漫长的过程。爱情片逐渐开始盛行，比如《庐山恋🅺🛶》这部影响了一代人的电影中就有了十分纯洁美好的爱情故事，这种爱情不沾染性的成分，所以看上去依旧是80年代特有的“新时代爱情”。到了1988年，《红高粱》中的这个镜头让中国人完成了划时代的性启蒙。
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