“我14岁和家人去香江，第一次回来是79年，我记得当🔉⚞初参观京城🚋👷🍟电影制片厂拍摄《小花》的时候，我问剧组一天拍几个镜头，他们说拍四五个。
剧组人员反问我，我说我们一天拍五六十个镜头，他🜮们就吓了一大跳🀥，当时内地拍摄电影，无论是打光，还是镜头设置，都还是从前那套老路数，非常落🃙伍，拍一部电影要耗费很长时间。”
三七分背头，梳得一丝不苟，银框眼镜，米色西装，李谦面前这位“香江电🄔☻🄢影教父”吴思源“老克勒”范儿十足，颇🃬🚹😗有些缅怀地回忆起当⚥年回内地的见闻。
李谦摇摇头，不置可否，“早年间国🇦🚲🗐内人工成本很低，胶片舍不得浪费，多花点时间，少浪费一点胶片，是很合适的做法。”
国内那时候工资多🀼🂇低啊，而且制片厂大部分拿固定工资的，🔉⚞宁肯🅩🉐🆝拍慢点，也不能多浪费胶片。
3：1，甚至个别被逼出来的导演能做到2：👕1的配片比，那个年🍈🆋代常见的。
意味着每一个镜头🀼🂇，平均最多只🈀🞝🕇有ng两次的机会。
而且胶片♒🇴🜲电影无法实时看到拍摄效果，没洗出来样片之前，谁都不知道能不能过。
那🛔🜄种情况，只能慢工出细活，上级给的胶片配额就那么多，宁愿慢点，多花时间💝💸🖬，都不能浪💗💂费胶片。
毕竟人工便宜。
被李谦反驳，吴🍐思源也没有🅦🈱生气，依然是一脸随和，他接着说道，“是啊，李导说的没♴🌧错，那个年代的内地电影，特别认真，他们是真正把电影当成一件艺术品。
当年内地电影业尚属落后时，我就知道，香江电影未来的前途，一🍈🆋定在内地，🜲🆄🌽如果🁂🃁没有内地市场，香江电影的发展会很有限。
我们缺乏拍摄场地，拍武侠片拍到最后，发现香江郊区都起高楼了，没有地方取景了，而在内地，不🚠仅有广阔的电影市场🗕，还有千姿百态的大好河山。
所以92年的时候，我拍《新龙门客栈🔧》的时候，就特地来内💅地找到了潇湘电影制片厂，合作拍摄，当时是在地处荒漠的敦🁏🄱🁗湟一带拍摄。
那里条件非常恶劣，大风一来，遮天蔽日，大家🀳🀶都没地方躲，💅只好手牵手面对面靠在一起，用背阻挡🚠沙尘。”