这些都是中国绘画史上，闻名遐迩的以📜雪为主题的名画🜯，但是真正别具一格，独树一派。后来被各个时期的文人⚬🔣骚客所追捧的以雪为主题的名画，却只有梁楷的《雪景山水图》口碑最高。
在🎟北宋后期，一些画家已开始尝试另辟蹊径，开🅋🅃创新一代的绘画技巧🜄。
比如当时的李唐，将北宋风尚的密点皴和卷云皴简化为一笔横扫、意蕴万象的斧劈皴，迫使后来者将北宋崇🆡👆尚“高远”法的全景山水画简化为近景细致、远景🟁🚋隐约的“深⛦🜩🄳远”法的“一角”、“半边”山水画，这也就形成了南宋山水画的新风尚。
而梁楷则是将这些创新绘画技巧发挥到了极致。《雪景山水画》的构图极其简括：图下画一水岸，右边岸坡画三株大树，一直两偃，枝桠枯槎，左边雪色苍茫的山谷中两人骑马而行；图上是雪山，左边前后两座山岗。顶上枝杈密布，后☢面山峦向右上高耸，唯余🄬茫茫一片。山只🚠🔶🅄画半边，画面上大片的空白，只有山岗顶上的树丛与岸畔的大树相呼应，构图极其简练，却寒气逼人。
但在🐍⚊笔墨上。这幅画却有异🗖于梁楷首创的“减笔”画法，人物、鞍马、大树，都画得十分细致、逼😓真、生动。
梁楷师从贾师古学画，宋宁宗嘉泰时曾当过画院待诏，受过☢🁉严格的写生训练，所🜍🀺🁹以能精确地刻画马的动态，人的神态以及大树的姿态，能“减笔”，也擅“细笔”。
勾画的线条凝练、刚劲，大树与山顶的树丛，遥相呼应，形态有些酷似👆范宽《溪山行旅图》的绘画技巧。
画中山石的勾、皴，为🄡⚮🔲雪所掩，十分简约，仅在山岗的阴面及水岸的交界处略施形似斧劈的短线皴。
全图的雪景渲染，极具特色，先以宋以来新兴的“留白”法用♪淡墨在水、天、山🜍🀺🁹的阴面层层积染，以烘托出白雪覆盖，然后在山顶、树丛🙾和岸上敷白#粉，在大树枝干上方加画白粉，以显示积雪。
这样的数法并用，在存🄡⚮🔲世的古画中很少见，增益其雪景的寒凝洁净，而在通幅的水墨和白粉营造出的冷漠空寂中，两个骑马行者身披的暖色大氅和枣色的马，光彩夺目😫🄗，给观者带来生命的暖意。这也是此图在用色上匠心独运之处。这也是此图在用色上匠心独运之处。此图的左下坡岸边以极小的字署“梁楷”。
文徵明曾经在这幅画上题字说：“古🁏🁏之高人逸🝋🉣🉆士多为雪景，盖欲假此以寄岁寒明洁之意耳。”
用🎟大白⛉话就是说这幅画以中国画特有的📜黑、白、灰水墨色营造的雪山寒林，映射出清澈空寂、出尘脱俗的气息，刚好契合了古代画家所神往的“天人合一”、“澄怀观道”的禅意。
正是因为这是一幅无论构图🗖还是笔墨都极具时代特点却又极具个性魅力的经典之作👻，所以这幅画在后来，也被历朝历代的文人骚客所追捧。
到了清朝时期，这幅画同🙋样也没能逃得出那个🝋🉣🉆古董收集狂皇帝的搜刮，被搜刮进了清宫。
后来在清王朝退位之后，爱新觉罗家被赶出了🝋🉣🉆紫🅋🅃禁城，这幅画也被带出了紫禁城，后来被清🐒⚾朝的那些遗老遗少给带到了津门。