雪舟在京城御画苑中与名画家张有声、李在等😕🁑🅇切磋“设色之旨”和“泼墨之法”，正是这段切磋的经历，让他在破墨山水画🗣🝘方面有了巨大的突破和进步。
在宁波期间，雪舟与文人结识🌨交往，临摹绘画，随后又北上，饱览中国的壮丽山河，到了京城之后。先是学夏圭的院体画，向当时中国宫廷画家李在和张有声学习中国水墨画的着色，泼墨，和晕染等技法。
在加上还研习当时浙派，吴派，院💨体等的抽象山水及宋元正统山水的绘画技巧，吸取精华，融会贯通，这📐🚄些对他🝅🈮晚期山水画的技巧提升有着深远巨大的影响。
是他回国后画风巨变的主要原因🝇🉂之一，在中国两年多时间是雪舟等杨画风🜀⚯🔺改变的分水岭。
雪舟等杨回国后。在此基础上又进行了创作研究和发展，他后期的山水画，集各家之大成，有院体的雅致秀丽。有文人的☮清新典雅，有禅林的潇逸简练，更有新奇抽象，再加上日本武士独具的破立之👺🍽风，他的画风可以说是变👃化万千，创造出颇具日本式的水墨山水。
也正是从他🄡开始。开创🍚了后来影响💨日本绘画一时的破墨山水画的画风。
这么重要的一个日本🗇🙟历史名🔫人的作品，金沐晨当然是责无旁贷的要收入囊中的。
这幅画在意境上，其实已经是和中💨国的泼墨，淡墨山水画别具一格了，以🜀⚯🔺前金沐🂨晨还真是没见过这样的画风呢。
再加上这个雪舟等杨🗇🙟在国际上的名声，将来就算自己不想要这幅画了，拿到欧洲去运作一番，也不愁能拍出一个高价。
最最关键的是🅺，这幅《秋冬山水图。冬🄱🁘景》，可是那雪舟等杨晚年集中国水墨画各家之长之后的上乘之作📐🚄。
要知道他从中国回来的时候已经快五十岁了，在那之🏁🗋后他虽然开创了日本画风的一派，可是最后产出的作品，其实并不算多。
能够流传到今天的更是少之又少，再加上这幅画，还是天皇家族之前一直御藏的，这要是拿出去卖的话，其价值可想而知，金沐晨觉得，以那雪村等杨在日本绘画史，和世界艺术史上的地位，这幅画最后卖出一🙍个和毕加索作品同样差不☺🄠⚩多的价钱，应该不是什么难事。
大丰收啊！收藏了这幅作品之后，金沐晨的心里就别🏁🗋提有多美💶🖔了。
在继续往前走，雪舟式的作品基本已经没多少了，不🏁🗋过🅜倒是另外一幅日本国宝级的🚸😈⛄重量画作，映入了金沐晨的眼帘。
《圣德太子传》这幅画🍚面🜆出现在金沐晨的眼前的时候，可着实是把他给惊住了！